重读《红楼梦》

《红楼梦》在我国家喻户晓，它是曹雪芹“增删五次，披阅十载”的呕心沥血之作，是我国古典小说的最高峰。十五、六岁时我读这本书没有兴趣，一方面小说里面有很多古诗词，诗词虽然精美，但自己古文造诣浅，不禁望而却步，再就是小说写的都是迎来送往、家长里短、闺阁琐事、生气斗嘴的生活场景，没有《三国演义》的波澜壮阔，也没有《水浒传》的惊心动魄，更没有《西游记》的奇幻迷离，读起来兴趣索然。时隔二十年，重读《红楼梦》感觉和以前又有大不同，曹雪芹改变了世态人情小说写实主义的风格，对生活加以高度地提炼，艺术化地加工，他用自己的性情、才华、坚韧和博学构筑了一个属于自己的文学世界。

在古典小说中女人往往是没有地位的，如《三国演义》中的貂蝉、甄宓，只是男人的玩物，政治的牺牲品，《水浒传》中的女性，要么泼辣狠毒，要么水性杨花，《西游记》中的女人都变成了妖精，而《红楼梦》则开始用尊重和欣赏地眼光去看待女性，用贾宝玉的话说，“凡山川日月之精秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”。小说通过贾宝玉的视角真正发现了女性，她们的言谈举止、一颦一笑、容貌才情都汇入作者笔端，她们细微的心理触动，难以觉察的少女情怀也被作者描绘得惟妙惟肖，不管是浓墨重彩的女主人公，还是简笔勾勒的丫鬟村姑，都刻画地栩栩如生，读来近在眼前，呼之欲出，一个个鲜活的女性形象在我的脑海里来来去去。姣花照水弱柳扶风多愁善感性情率真的林黛玉、素朴淡雅肌肤丰泽谙于世故安分顺时的薛宝钗、粉面含春阴奉阳违机关算尽下场凄苦的王熙凤、开朗豪爽率真自然的史湘云、气质如兰孤傲清高的妙玉，还有温柔周到的袭人、聪慧体贴的紫鹃……，她们丰满地形象，这几个标签又怎能够概括。众多的女性在大观园里，其中的万千风景，其中的情感纠缠，其中的矛盾冲突，浑然天成，令人不禁忍俊不禁，拍案叫绝，又怎是我的笔墨能形容的，读优秀的作品往往有很多发生，还是自己陶醉其中吧，很多滋味，只可意会又岂能言传。

翻开《红楼梦》，一幅封建大家族从繁华到没落的画卷从远到近的向我们铺开，画卷里有景、有色、有声、有情，春夏秋冬风花雪月之景犹在眼前，嬉笑怒骂声无声抽泣声响在耳畔……琳琅满目，五味杂陈，画卷里还有园林建筑、医药美食、节日风俗、服饰首饰、琴棋书画……曹雪芹用他一人之力，展现着博大的中华文化。随着阅读的深入，男权和专制的阴影逐渐地向天真烂漫的少女压过来，鸳鸯遭逼婚、尤二姐吞金、尤三姐饮剑、晴雯抱屈夭亡、迎春错嫁、探春远去、林黛玉香消玉殒……美好被吞噬掉，让我们看到了红楼一梦繁华成空，千红一哭万艳同悲的结局，“悲剧就是把有价值的东西撕破给人看”，我的心中不禁涌起一阵阵的酸楚，掩卷深思，一声长叹。

《红楼梦》里的诗词曲赋与小说相得益彰，曹雪芹就像一尾自由自在的游鱼，在其中游刃有余，她借各个女性的口，点评历代文人作品，虽着墨不多却一语中的，兴趣所至，也会大显身手，创作了《葬花吟》、《警幻仙姑赋》、《红楼梦十二曲》、《芙蓉女儿诔》等作品，篇篇精彩，字字珠玑，如关于菊花的十二首诗、香菱的《咏月》、在芦雪庵写的《咏红梅花》、填的柳絮词等，这些作品既要切合主人公的身份和心境去写，还要对作品进行评价，评出个上下高低，曹雪芹何等才华。我想此时的他一定会温上一壶酒，酒酣之际，自信地遥问古人，此等作品，古人几人能及，然后大笑，笑后眼角流出泪来，心里淌着血。他看着自己生活的家徒四壁，绳床瓦灶，茅椽蓬牖，还需要朋友接济度日，妻子跟着受罪，孩子又早夭，他也许感觉自己就是那块冥顽不化，被弃之不用的顽石。“字字看来都是血，十年辛苦不寻常。”四十岁（也有人说四十八岁）的曹雪芹在除夕夜，在热闹的爆竹声中离我们而去。

这位“百科全书”式的个体生命，汉字排列出神入化地一代文人，曹雪芹后可否有哉?!